在當(dāng)代雕塑界，法國(guó)藝術(shù)家Romain Langlois以其獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作理念與技法，喚醒了人們對(duì)“第二自然”的深層追問。他將自然元素——石頭、木材——與溫暖而古典的銅相結(jié)合，勾勒出一種既古老又富先鋒的姿態(tài)，實(shí)現(xiàn)了人與自然造物的彌合，而非撕裂。每一件觸手的雕塑，都在訴說一個(gè)接近天成又充溢改造雙重造物的想象體驗(yàn)。\n\n《金石不語(yǔ)，氣韻自生 》\nRomain Langlois所青睞的石材多數(shù)采自冰河紀(jì)的破裂沉積，其上沉積著萬(wàn)年地質(zhì)變遷的記憶。他將“加工”盡量壓縮到介入性的控制之內(nèi)；刀刻不再雄心勃勃地粉碎原始跡象，與之相反，作品表現(xiàn)出某種被時(shí)間自行侵襲的調(diào)諧雕塑氣息。就在打磨出的石體飽含斷裂層次與脆弱的留白之處，Langlois敏銳于它們的空隙、毛刺，脆薄性本身被他外移為正負(fù)形邊線的邊緣。引入冶煉和制模形成的破碎落巖粘合在醒目的銅馬刺（porous fragments in gilded structure act as part silhouette）+ 某些塊墜落形式或許尚未被徹底決定地在元素形成時(shí)的互相錯(cuò)置進(jìn)行演繹裝盤的突變模型方式。